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EL PODER DEL CENTRO: ESTUDIOS SOBRE LA COMPOSICION EN LAS ARTES V ISUALES rudolf-arnheim
Titulo
EL PODER DEL CENTRO: ESTUDIOS SOBRE LA COMPOSICION EN LAS ARTES V ISUALES
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Arte
Editorial
AKAL
Paginas
133
ISBN
844601176X
Comentarios
2
Fecha
Etiquetas
Arte, Historia del arte, Teoría y crítica de arte
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Descripción y Resumen

A través del análisis de muchas obras de arte, Arnheim busca establecer lo que determina la organización general de las formas visuales en pinturas, esculturas y obras arquitectónicas. A diferencia de los artistas que han abandonado las reglas prácticas y de los matemáticos que han intentado encontrar fórmulas que determinan las relaciones espaciales ideales entre las formas, el autor revela cómo la forma compositiva sólo es perceptible si se apoya en símbolos visuales reconocibles que dan sentido al arte. Versión final de esta obra clásica de la Teoría del Arte, en la que el autor expresa una reflexión madura sobre las artes visuales y su recepción por el espectador.

Información sobre el autor y escritor

RUDOLF ARNHEIM

Rudolf Arnheim (1904-2007) es un autor nacido en Alemania, teórico del arte y del cine y psicólogo de la percepción. Aprendió psicología Gestalt de Max Wertheimer y Wolfgang Köhler en la Universidad de Berlín y la aplicó al arte. Su opus magnum fue su libro Art and Visual Perception: A Psychology of the Creative Eye (1954). Otros libros importantes de Arnheim incluyen Visual Thinking (1969) y The Power of the Center: A Study of Composition in the Visual Arts (1982). Arte y Percepción Visual fue revisado, ampliado y publicado en una nueva versión en 1974, y fue traducido a catorce idiomas. Ha vivido en Alemania, Italia, Inglaterra y América. Arnheim ha enseñado en el Sarah Lawrence College, la Universidad de Harvard y la Universidad de Michigan. Ha influido mucho en la historia del arte y la psicología en Estados Unidos.
RUDOLF ARNHEIM

Opiniones de los lectores

El mundo está cegado por la marea de fotografías impulsadas por los medios de comunicación social. Tanto ruido, tan poco valor duradero. Y si, como yo, aspiras a la fotografía artística... no por el argumento sino por el sentimiento", trabajando para "tender un puente entre tú y todo lo que no eres tú"[por citar a Robert Hughes en "Shock of the New"], entonces quizás volver a algunos "fundamentos" es sólo la tónica de la ginebra encargada: "The Power of the Centre" ("El poder del centro", "POC") de Rudolf Arnheim, un estudio de composición en las artes visuales. Arnheim no sabe escribir, pero se le puede perdonar por ello, ya que su proyecto era explorar los fundamentos cognitivos del arte y, por extensión, del mundo. Su obra clásica, "Arte y Percepción Visual", fue revolucionaria, pero su trabajo fue duro. El POC es mucho más fácil de leer, incluso con su estilo académico árido, pero el esfuerzo es recompensado. El argumento se está construyendo. A partir de una introducción a los sistemas espaciales y a los campos de fuerza, se realiza un análisis completo de muchos ejemplos de arte, tomando cada elemento que crea la percepción visual: centros, cubos y pesos, marcos, volúmenes y nodos, esclusas y vectores. El libro cobra vida examinando las fuerzas perceptivas que hacen que algunas imágenes "funcionen". Mis ejemplos favoritos son Le Rendez-Vous de Chats (1870) de Manet por su cerradura, Family of Saltimbanques (1905) de Picasso por sus cubos, y La Fille malade (1896) de Munch por el efecto de su marco cuadrado, pero por muy útil que me pareciera el libro, me sentí ligeramente sucio. Se nos ofrece una visión general del imperativo psicológico fundamental que subyace en la obra, como en el capítulo "El espectador como centro" y "Ver el mundo de perfil" -"... la dificultad es que miramos nuestro mundo de perfil". En lugar de enfrentarnos a él como un espectador desapegado, estamos dentro y fuera de él... nuestro punto de vista malinterpreta y malinterpreta nuestra posición. Pero ya no tenemos viento en nuestras velas. ¿Qué universos psicológicos funcionan en nuestra comprensión visual del mundo? ¿Cómo revelan cómo funcionan nuestras mentes? ¿Un poco injusto de mi parte? ¡Quizás! ¡Quizás! Pero, como mínimo, este libro me ha permitido adquirir algunos conocimientos básicos sobre lo que hace que una imagen atrape a un espectador. En un momento en el que se publican más de 40.000 millones de fotos al año, ¡necesito toda la ayuda que pueda conseguir!
Extracto del Capítulo 2, sobre variedades de peso visual: "La distancia aumenta el peso visual. Esta afirmación contradice lo que sabemos sobre la física. La ley gravitacional del cuadrado inverso indica que la atracción física disminuye con el cuadrado de la distancia. Dado que la atracción gravitacional determina el peso físico, se deduce que los objetos se vuelven más ligeros a medida que se alejan cada vez más del centro de la tierra. Por supuesto, el efecto tierra es mínimo, pero predice lo contrario de lo que se encuentra visualmente. Cuando la percepción está anclada en el centro de atracción, el peso visual aumenta con la distancia. "1 La "ley gravitacional del cuadrado inverso" de Newton -o simplemente la ley del cuadrado inverso- no es un concepto intuitivo para la mayoría de la gente sin entrenamiento científico (físico).2 Después de confundir a la mayoría de la gente, él entonces la rechaza como mínima para los "objetos terrestres", así que ¿cuál era el propósito? ¿Por qué no puedes decir simplemente por qué/cuando el peso visual aumenta con la distancia? La ley del cuadrado inverso nunca fue diseñada para aplicarse a los "objetos terrestres" en primer lugar, y a menos que se haga el arte del espacio exterior, esta ley no tiene ningún sentido. Como artista que era ingeniero eléctrico, leí este libro porque me parecía prometedor para conectar el arte y la ciencia. Pero era demasiado largo, demasiado seco e innecesariamente complejo. El público objetivo claramente no es un artista y ofrece poca información útil para la creación artística (Otro párrafo en otro capítulo contiene una formulación muy complicada sobre la perspectiva en el arte de la pintura/2D y que intenta crear la ilusión de la profundidad. Esta es otra afirmación inútil, como decir que comí alimentos porque se supone que me dan hambre. No, ¿en serio? Pero tiene la audacia de seguir diciendo que es el acto del espectador de mirar el arte lo que le da profundidad, socavando fundamentalmente la obra del artista y el esfuerzo que se requiere para tener la perspectiva correcta. Si una tabla no se visualiza, "no tiene profundidad" porque no se utiliza.) El libro se lee como si hubiera investigado un poco y no quisiera que se desperdiciara nada, así que inserta todo en él, como en el extracto de arriba. Le doy 3 estrellas generosas porque me ofrece algunas ideas interesantes, pero el libro se ha vuelto irritante y difícil de leer y yo lo leo. Es el libro de un tipo que tiene una erección gigante para él y su mente/investigación. Así que si te gustan los libros que son demasiado complicados y nunca van al grano, es para ti.

Información de la editorial

AKAL

La historia de Ediciones Akal comenzó en 1972, y desde los primeros momentos quedó claro que Ediciones Akal estaba comprometida con la calidad y el rigor de los libros publicados, buscando textos que, independientemente de las modas pasajeras, constituyeran un fondo sólido y coherente de largo alcance. En sus cuarenta años de existencia, ha acumulado un catálogo de más de tres mil títulos organizados en casi cuarenta colecciones que abarcan todos los campos de las humanidades, desde el arte a la política, la historia, la antropología, la filosofía, el cine y la música. Actualmente, la programación de Ediciones Akal se estructura en torno a tres ejes fundamentales: el libro académico, con libros de texto y monografías para estudiantes, profesores y profesionales de las diferentes disciplinas; el alto nivel de difusión, dirigido a un amplio público; y una completa línea de enseñanza, además de los libros de texto.
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