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JOHN FORD: EL HOMBRE Y SU CINE tag-gallagher
Titulo
JOHN FORD: EL HOMBRE Y SU CINE
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Arte
Editorial
AKAL
Paginas
148
ISBN
8446023040
Comentarios
4
Fecha
Etiquetas
Arte, Cine, Directores
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Descripción y Resumen

Traducción: Francisco López Martín El lector de este libro tiene en sus manos no sólo un texto indispensable sobre la obra de uno de los principales directores del siglo XX. Publicada originalmente en 1986, esta edición ha sido completamente actualizada y revisada por el autor, Tag Gallagher, para su traducción al español. Analiza con claridad, rigor y sensibilidad la obra y la vida de un cineasta que, desde hace más de cinco décadas, ha producido una serie de obras maestras tan diversas como íntimamente ligadas por su sorprendente plasticidad, su virtuosismo narrativo, la naturalidad y la fuerza emocional que ha extraído de sus intérpretes y, a lo largo de los años, la visión profundamente crítica del presente en su país, los Estados Unidos de América. El retrato que ofrece el libro muestra un Ford poliédrico; esencial no sólo por las razones que conocíamos, sino por otras mucho más secretas y fascinantes.

Información sobre el autor y escritor

Opiniones de los lectores

Un gran homenaje a John Ford, uno de los más grandes directores del estudio de John Gallagher. El hombre y sus películas pueden parecer un libro intimidante que, con su propio volumen y la inclinación ocasional del autor por un lenguaje innecesariamente complicado. Sin embargo, para cualquier persona interesada en la obra cinematográfica de John Ford, o incluso en el cine clásico en general, este libro es definitivamente un libro de obligada lectura, siempre que estén dispuestos a aceptar el enfoque teórico del autor que Gallagher sigue. Para refutar esta objeción desde el principio, se puede decir que con Hitchcock, Renoir, Hawks y quizás Wyler -también añadiría mi favorito, Anthony Mann- John Ford es sin duda un director que, en la mayoría de los casos, ha conseguido mantener toda su autoridad en el proceso de realización de sus películas, no sólo a través de Argosy Productions, sino también a través de su trabajo y su personalidad especial.Gallagher divide las películas de Ford en cuatro períodos diferentes - Introspección, Idealismo, Mito y Mortalidad - y desarrolla las características específicas de cada uno de estos períodos analizando cuidadosamente sus respectivas películas. Algunas películas, como How Green Was My Valley, Stagecoach, Mogambo, The Searchers o The Man Who Shot Liberty Valance se tratan en detalle, mientras que otras, como The Iron Horse, reciben menos atención. En general, Gallagher da una muy buena impresión de la mayoría de las películas de Ford. Como casi nunca proporciona resúmenes argumentales y, en cambio, implica que el lector está familiarizado con las películas, las películas de Ford, ya sabes, saldrás de sus análisis. De hecho, volví a ver muchas de las películas después de leer los comentarios de Gallagher sobre ellas, lo que fue una experiencia muy gratificante, aunque leer el libro llevará aún más tiempo. Rápidamente se hace evidente que Gallagher no escribe sine ira et studio sino con un fuerte espíritu de admiración por Ford, por ejemplo, cuando ataca la crítica de Bazin al estilo supuestamente manipulador de Ford en Stagecoach - y con razón, añadiría después de seguir sus argumentos - pero eso no convierte a Gallagher en un hombre que lo diga todo (véase su análisis del periódico The Informer si necesita pruebas). Es incluso este espíritu de admiración el que lleva a Gallagher a algunas de sus declaraciones y descubrimientos más valiosos. Por ejemplo, me impresionó mucho leer la apreciación de Gallagher del aparentemente conservador final de Fort Apache como un ejemplo del escepticismo profundamente arraigado de Ford hacia el idealismo de algunas personas (cf. pp. 246-54, pero también p. 494 n. 63: "la forma en que el capitán York usa el sombrero del coronel Thursday al final es un dispositivo brechtiano, y que vemos claramente que un sistema sin sentido necesita la dedicación de hombres nobles para perpetuarse a sí mismo"). Lejos de ser un mito estrellado y conservador, Ford nos muestra que"[l]a verdadera maldad que persigue a sus películas es la maldad de las buenas intenciones". Es sólo que Ford, en lugar de decirnos lo que debemos sentir, nos invita a observar en lugar de identificar y llegar a nuestras propias conclusiones. Gallagher termina su análisis en profundidad de las películas de Ford caracterizando el estilo del director (y contrastándolo con Hitchcock, otro autor). [...] [...] [...]
Tag Gallagher es uno de los especialistas más eminentes de Ford en los matices de sus películas. Aunque esta biografía fue escrita en la década de 1980, es igualmente relevante hoy en día. Los matices de Ford como artista y artesano son geniales. El análisis detallado de muchas películas es aún mejor. Incluso cuando no estoy de acuerdo con la valoración que Gallagher hace de las películas, siempre me tomo en serio lo que tiene que decir. Si te gusta el movimiento y el análisis cinematográfico, esta es una de las mejores biografías de uno de los más grandes de los grandes maestros antiguos.
Fantástico estudio de las películas Ford de Gallagher. Divide útilmente la carrera de Ford en diferentes "períodos", donde grupos de películas cohabitan temáticamente. Hace un excelente trabajo de análisis de las propias películas, a menudo dedicando varias páginas al análisis formal, destacando el corte, el encuadre, los movimientos de cámara, las caracterizaciones, la iluminación y la atmósfera de Ford. Es una buena idea situar a Ford en un contexto cinematográfico, alineándolo con otros cineastas expresionistas como Murnau y Renoir, y su ensayo final, que reúne todos los análisis anteriores, es tan rico y detallado como uno pueda desear. Creo que a menudo me referiré al libro de Gallagher en el futuro. Puede que no siempre esté de acuerdo con todo lo que dice, pero sé que al menos puedo esperar una discusión reflexiva sobre una película en particular que clarifique mi propio pensamiento sobre la película y me ayude a desarrollar y formular mi respuesta a la misma.
Una de las mejores biografías críticas que he leído nunca, una apasionada defensa del más grande director americano que hace que incluso otros maestros pierdan su brillantez en comparación. Puede que Gallagher no le dé a Ford la misma profundidad teórica que Robin Wood le dio a Hitchcock (que Gallagher erige en oposición al enfoque moral/estético de Ford en su conclusión), pero entonces creo que la estética del sentimiento sobre la psicología y la lógica es la intención de Ford (E incluso así, hace más de un argumento para las bonafides marxistas/brechas de Ford, incluso si el mismo Ford probablemente le hubiera tirado un zapato por hacer eso). Gallagher admite a menudo su incapacidad para poner en palabras la gracia de un solo plano, pero con tanta frecuencia logra verbalizar las cualidades inefables del cine total de Ford que reintroduce al clasista cinematográfico como una voz modernista a la espera de una nueva mirada para ver cuán relevante e intocable sigue siendo Ford.

Información de la editorial

AKAL

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