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LA DRAMATURGIA. LOS MECANISMOS DEL RELATO: CINE, TEATRO, OPERA, R ADIO, TELEVISION, COMIC yves-lavandier
Titulo
LA DRAMATURGIA. LOS MECANISMOS DEL RELATO: CINE, TEATRO, OPERA, R ADIO, TELEVISION, COMIC
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Arte
Paginas
168
ISBN
8484690903
Comentarios
4
Fecha
Etiquetas
Arte, Artes Escénicas, Historia y estudios de arte dramático
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Descripción y Resumen

La dramaturgia es la representación y reproducción de la acción humana a través del teatro, la ópera, el cine, la televisión, la radio y el cómic. El trabajo comienza con una descripción detallada del modelo sintético, es decir, un tipo de trabajo ideal, para explicar con más detalle un método de escritura de obras dramáticas. Se basa en la obra de grandes dramaturgos de todo tipo: teatro (Beckett, Sófocles, Visen, Brecht, Molière o Shakespeare), cine (Charles Chaplin, Hitchcock, Welles, Wilder o Lubistch) o cómics (Hergé). Será de interés para todos aquellos que se dediquen al arte de la dramaturgia y, en particular, para los espectadores curiosos.

Información sobre el autor y escritor

Opiniones de los lectores

Aspirantes y aspirantes a escritores y aspirantes a escritores. ¡DETÉNGASE! ¿Buscas un libro de escritura de guiones realmente avanzado? ¿Está buscando escribir guiones de calidad que contengan técnicas de narración de cuentos muy buenas? ¿Has leído Seger, McKee, Snyder, Vogler, Vogler, Vogler, Vogler y otros libros similares y has pensado que podría haber algo que aprender en la escritura de guiones que enseñan a aquellos que buscan atajos y que tienen que confiar en la escritura de fórmulas? Si estás de acuerdo con Seger, me parece bien, pero este libro no encaja en la misma categoría. Estos libros son para principiantes, pero no para aquellos que quieren trabajar a nivel profesional (por supuesto, exagero un poco aquí). Estos autores también dicen algunas cosas sensatas, pero en mi opinión no van lo suficientemente lejos...) ¿Así que realmente estás buscando un libro de guión avanzado? Y supongo que no tienes el dinero para mudarte a Los Ángeles y matricularte en un curso caro de UCLA, pero ¿estás interesado en lo que estos estudiantes están aprendiendo allí? ¡Para aquí, entonces! Es un libro para aquellos que aspiran a convertirse en guionistas y dramaturgos verdaderamente avanzados. Es un libro para gente que quiere producir guiones de calidad. Es un libro, pero contiene la información de un muy buen curso de escritura, así que sí, tiene 600 páginas, pero si realmente quieres ser un mejor escritor y quieres vivir de tu escritura, no creo que sea un gran obstáculo, en mi opinión, es un libro en pareja con Lagos Egri, John Truby, Linda Aronson, Paul Lucey. En mi opinión, los puntos de vista de estos autores son complementarios y no hay razón para competir entre sí. Te sugiero que leas todos los autores que mencioné, ¡todos dicen cosas muy inteligentes! Y todos tocan otros aspectos de la escritura de guiones. Es por eso que nunca debes atenerte a un buen libro de texto. Y sí, usted PUEDE convertirse en un profesional que trabaja en Hollywood o en cualquier otro lugar o escribir su piloto para una serie de televisión de HBO si está listo para educarse... Para mí personalmente, después de leer este libro, dejo mi trabajo para convertirme en guionista. Sí, así es. Eso es lo que este libro puede hacer que hagas, así que, ¿qué es lo que lo hace tan especial y diferente de otros libros de autores estadounidenses? En primer lugar, da una visión francesa de la escritura de guiones y de obras de teatro. Sin embargo, el autor es un fanático de la buena narrativa, que los americanos conocen tan bien y de la que desgraciadamente carecen muchas películas europeas en la actualidad. Lavandier explica muy claramente muchas técnicas narrativas clásicas y cita muchos libros para ilustrar sus puntos de vista, muchos son clásicos, pero también películas menos conocidas. Películas italianas de lo que se llama commedia all' italiana, películas francesas de las que nunca se ha oído hablar y también muchas obras de teatro. Me presentó a Molière, por ejemplo, cuyas obras son muy divertidas y te sorprenderá la influencia que puede tener en tu guión cómico para el público de hoy. Lavandier desenreda meticulosamente todas las técnicas utilizadas por estos tipos clásicos para que puedas ponerlas en tu caja de herramientas como escritor. Después de leer este libro, es posible que desee leer algunas de estas piezas para apreciar las técnicas narrativas que han utilizado. Además, si quieres leer algunos puntos de vista interesantes sobre lo que es realmente la comedia, puedes empezar aquí. Lavandier habla de ello a lo largo del libro y dedica un capítulo a la comedia... Usted puede encontrar una perspectiva fresca y aprender técnicas clásicas y efectivas de narración de historias y eso es lo que el estudio y HBO están buscando, ¿verdad? Lavandier puede ser el primer gurú francés del guión de hoy, pero su libro es aún poco conocido por los guionistas y especialistas estadounidenses, pero estoy seguro de que no seguirá siendo así. Creo que el libro es autoeditado por el momento, pero dada su calidad, será retomado por una editorial americana para darle una nueva edición, que le permitirá leerlo aún mejor y, si sabes un poco de francés, el autor también ha escrito un libro muy conciso sobre la manipulación de guiones y la lectura de guiones cinematográficos: Evaluando un guión. En mi opinión, este libro debería ser una necesidad para los lectores de estudio y los consultores de guiones. Si estás listo para una carrera en el cine y estás interesado en una muy buena historia, ¡solicita una copia de este libro! Leer un buen libro no es, por supuesto, una garantía de que usted será capaz de
Acabo de leer una reseña de la tercera edición de DRAMA ESCRITO de Yves Lavandier. El libro fue traducido de la edición francesa por Bernard Besserglik, así que no sé exactamente a quién debo culpar por la naturaleza aburrida de la escritura. Pero sí puedo señalar a Yves por la pomposidad y la verbosidad pura y simple. WRITING DRAMA es en realidad un libro muy bueno sobre la escritura - ya sea obras de teatro, guiones o libros - con muchos consejos prácticos y lecciones importantes sobre la estructura de la historia, el desarrollo del personaje y el diálogo que ofrecer. Desafortunadamente, he leído manuales de software que son animados y atractivos. Yves es obviamente un tipo inteligente y educado que ha visto muchas películas y ha pensado en ellas... y quiere asegurarse de que lo sepas. Así que, para llegar a sus muy buenos consejos, hay que soportar muchas digresiones innecesarias, notas a pie de página innecesarias, pontificados complacientes y repeticiones tediosas (y ejemplos y referencias cinematográficas innecesarias). Sin embargo, hay tanta sabiduría práctica en el libro que desearía que tuviera un buen editor o al menos que siguiera sus propios buenos consejos: "La economía -el arte de condensar un texto, de transmitir tanta información como sea posible de forma compacta- es muy gratificante para el espectador. (...] el escritor debe trabajar de nuevo en ello añadiendo rasgos estilísticos y tantos toques de humor y poesía como sea posible, es decir, florituras literarias que hagan agradable la lectura y mejoren así sus posibilidades de agradar...". Si hubiera seguido su propio consejo, el libro habría sido un cuarto del tamaño y mu útil, no por una mentira legible (para empezar, podría renunciar a lo que equivale a una introducción de 30 páginas, en la que en realidad le dice al lector que tal vez quiera saltarse unas cuantas páginas). Hay mucho que criticar sobre el libro, especialmente sus conferencias sobre lo que está bien y lo que está mal en algunas películas, sus estúpidas reglas para escribir para niños, su pesada deconstrucción de la comedia y sus opiniones sobre la escritura televisiva. Pero a pesar de todo esto, recomiendo este libro a los aspirantes a escritores... e incluso a los profesionales establecidos que buscan un pequeño refrigerio. Funcionó para mí. Estoy adaptando un libro que he elegido y su libro realmente me ha hecho pensar en mi tarea. Leer DRAMA DE ESCRITURA definitivamente me ayudó a concentrarme...a refinar mi contorno y a refinar los arcos del personaje. Y yo soy una escritora profesional que ha estado trabajando durante algún tiempo. Yves comienza su libro exponiendo algunos puntos que deberían ser evidentes, pero es sorprendente ver cómo muchos escritores de guiones y novelas parecen olvidarlos hoy en día: "Escritores:] son todos, sin excepción, escritores para otras personas, para este grupo de otras personas conocido como el público. [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...]
La gran mayoría de los libros de dramaturgia, a menudo mucho menos extensos que Yves Lavandier, son publicados por Eyrolles y principalmente por autores de la otra mitad del Atlántico, lo que no es muy alentador dada la situación actual del cine americano. Después de leer algunos de estos folletos, busqué un libro escrito en la lengua de Peyrefitte, con la esperanza de leer lo que no había leído en otros. Lo siento: Yves Lavandier ha estudiado en Estados Unidos, por lo que no es del todo neutral, aunque su discurso es mucho más matizado que el de sus colegas y guionistas. Sin embargo, el autor se aproxima a la dramaturgia en su totalidad y salpica su libro con innumerables referencias de las distintas artes cuya narrativa es de cemento, buen punto, esto ventila el conjunto considerablemente, lo que fácilmente podría haber llegado a ser indigerible. En última instancia, no es comparable con otras publicaciones que tratan del guión, los personajes, en definitiva, con subconjuntos de la narrativa, y forma parte más bien de un enfoque global de la dramaturgia. Esto permite identificar los puntos a buscar para obtener una historia digna de ese nombre, pero no siempre para resolver sus problemas, por lo que recomiendo completar este libro con otros más pequeños pero más especializados: La dramaturgia de Yves Lavandier es un excelente punto de partida, si no el único, para los que quieren profundizar su conocimiento de la dramaturgia francesa en el texto.p.p.Si sólo puedo acusarle de una cosa: el uso abusivo (y esto es un eufemismo) de la expresión "la gran mayoría", que se puede encontrar en casi todas las páginas, he llegado a estar molesto por la expresión, que al final me hace sentirme como un grifo que gotea. Argh.
Acabo de leer una reseña de la tercera edición de DRAMA ESCRITO de Yves Lavandier. El libro fue traducido de la edición francesa por Bernard Besserglik, así que no sé exactamente a quién debo culpar por la naturaleza aburrida de la escritura. Pero sí puedo señalar a Yves por la pomposidad y la verbosidad pura y simple. WRITING DRAMA es en realidad un libro muy bueno sobre la escritura - ya sea obras de teatro, guiones o libros - con muchos consejos prácticos y lecciones importantes sobre la estructura de la historia, el desarrollo del personaje y el diálogo que ofrecer. Desafortunadamente, he leído manuales de software que son animados y atractivos. Yves es obviamente un tipo inteligente y educado que ha visto muchas películas y ha pensado en ellas... y quiere asegurarse de que lo sepas. Así que, para llegar a sus muy buenos consejos, hay que soportar muchas digresiones innecesarias, notas a pie de página innecesarias, pontificados complacientes y repeticiones tediosas (y ejemplos y referencias cinematográficas innecesarias). Sin embargo, hay tanta sabiduría práctica en el libro que desearía que tuviera un buen editor o al menos que siguiera sus propios buenos consejos: "La economía -el arte de condensar un texto, de transmitir tanta información como sea posible de forma compacta- es muy gratificante para el espectador. (...] el escritor debe trabajar de nuevo en ello añadiendo rasgos estilísticos y tantos toques de humor y poesía como sea posible, es decir, florituras literarias que hagan agradable la lectura y mejoren así sus posibilidades de agradar...". Si hubiera seguido su propio consejo, el libro habría sido un cuarto del tamaño y mu útil, no por una mentira legible (para empezar, podría renunciar a lo que equivale a una introducción de 30 páginas, en la que en realidad le dice al lector que tal vez quiera saltarse unas cuantas páginas). Hay mucho que criticar sobre el libro, especialmente sus conferencias sobre lo que está bien y lo que está mal en algunas películas, sus estúpidas reglas para escribir para niños, su pesada deconstrucción de la comedia y sus opiniones sobre la escritura televisiva. Pero a pesar de todo esto, recomiendo este libro a los aspirantes a escritores... e incluso a los profesionales establecidos que buscan un pequeño refrigerio. Funcionó para mí. Estoy adaptando un libro que he elegido y su libro realmente me ha hecho pensar en mi tarea. Leer DRAMA DE ESCRITURA definitivamente me ayudó a concentrarme...a refinar mi contorno y a refinar los arcos del personaje. Y yo soy una escritora profesional que ha estado trabajando durante algún tiempo. Yves comienza su libro exponiendo algunos puntos que deberían ser evidentes, pero es sorprendente ver cómo muchos escritores de guiones y novelas parecen olvidarlos hoy en día: "Escritores:] son todos, sin excepción, escritores para otras personas, para este grupo de otras personas conocido como el público. Una obra dramática existe sólo para y en virtud del público. Se necesitan dos para hablar este idioma: escritor y receptor, con el personaje actor como intermediario. En efecto, aunque los actores afirmen dirigirse unos a otros, todo lo que dicen se dirige en una sola dirección: hacia el espectador. Los escritores que no se toman la molestia de dominar el lenguaje de su arte, es decir, de descubrir cómo el público recibe y percibe el drama, son con demasiada frecuencia inaccesibles. Tal vez crean que es el público el que debe ser curioso sobre su trabajo, mientras que es él el que debe estimular la curiosidad del público. El teatro no existe porque hay dramaturgos; más bien, los dramaturgos existen porque hay una necesidad humana de drama. Le guste o no, el papel del escritor es responder a esta necesidad". Su larga sección sobre conflictos y emociones es particularmente fuerte. "El conflicto está en el centro del drama porque el conflicto está en el centro de la vida, cuyo drama es una imitación. (... :] El conflicto es un factor revelador de la personalidad, razón por la cual los grandes dramaturgos lo han utilizado tan extensamente. (...) Conflicto significa oposición y por lo tanto obstáculo." [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...]

Información de la editorial

S.A. EIUNSA. EDICIONES INTERNACIONALES UNIVERSITARIAS

YVES LAVANDIER