Descargar MONSTER SHOW gratis en español 2008

MONSTER SHOW david-j-skal
Titulo
MONSTER SHOW
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Arte
Editorial
Valdemar
Paginas
245
ISBN
8477025932
Comentarios
6
Fecha
Etiquetas
Arte, Cine, Géneros cinematográficos
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Descripción y Resumen

Un libro imprescindible para todos los amantes del cine de terror, escrito por uno de los especialistas del género Fantástico y el más reconocido del panorama actual. Repasa las mejores películas, directores y anécdotas que pueblan la película de terror desde el punto de vista de un conocedor, pero también de un aficionado y amantes de este género, en sus páginas recoge la evolución del terror en sus diversas manifestaciones: cine, radio, cómic, y por supuesto su impacto social y cómo algunas obras y autores tuvieron que enfrentarse al régimen de censura de las décadas de 1940 y 1950 en Estados Unidos.

Información sobre el autor y escritor

DAVID J. SKAL

A David J. Skal le fascinaron los monstruos en el punto álgido de la crisis de los misiles en Cuba en 1962, cuando monstruos indestructibles como Drácula, Frankenstein y el hombre lobo proporcionaron "cobertura de seguridad nuclear" a toda una generación de jóvenes, y como escritor y reportero activo en el periódico de su escuela, obtuvo una beca de periodismo en la Universidad de Ohio, Atenas, donde obtuvo un título en 1974. Su trabajo como crítico de cine, periodista de arte, editor de arte y editor asociado del Ohio University Post, uno de los principales periódicos universitarios del país, le ha valido tres temporadas como director de publicidad en el Monomoy Theatre de Cape Cod. Después de graduarse, fue pasante de relaciones públicas en la oficina de Nancy Hanks, presidenta del National Endowment for the Arts, y luego director de publicidad de Hartford Stage Company, donde supervisó todas las relaciones con los medios de comunicación mientras la compañía regional recogía, construía y abría una nueva e importante instalación en el centro de Hartford. En 1978, fue escritor del American Conservatory Theatre de San Francisco, donde fue responsable del contenido de todos los materiales impresos. De 1979 a 1982, fue Director de Publicaciones para Theatre Communications Group, una organización de servicio nacional en la ciudad de Nueva York. De 1982 a 1992, fue Presidente y Director Creativo de David J. Skal Associates, Inc. (más tarde Visual Cortex Ltd.), una empresa consultora de diseño y marketing con sede en Manhattan, centrada en el mercado nacional, cuyos clientes van desde Metroplitan Opera hasta organizaciones regionales de teatro, danza y música. Autor de textos cortos de ficción desde sus primeros años universitarios (fue uno de los alumnos más jóvenes admitidos en el famoso Taller de Escritores de Clarion en fantasía y ciencia ficción), ha escrito tres populares novelas de ciencia ficción: SCAVENGERS (1980), WHEN WE WERE WERE WERE GOOD (1981) y ANTIBODIES (1987). Su antiguo interés por Drácula y sus numerosos contactos en el mundo del teatro le llevaron a escribir su primer libro de no ficción, HOLLYWOOD GOTHIC: THE TANGLED WEB OF DRACULA FROM NOVEL TO STAGE TO SCREEN (1990), luego THE MONSTER SHOW: UNE HISTOIRE CULTURELLE DE L'HORREUR (1993). Le siguieron muchos otros libros, incluyendo V IS FOR VAMPIRE (1995); DARK CARNIVAL: THE SECRET WORLD OF TOD BROWNING (1995, con Elias Savada); Norton Critical Edition of Bram Stoker's DRACULA (1996, coeditado con Nina Auerbach); SCREAMS OF REASON: MAD SCIENCE AND MODERN CULTURE (1997) y la antología del monumento histórico VAMPIRES: Skal comenzó su trabajo como director de documentales, escribiendo y coproduciendo segmentos para la premiada serie "" de la cadena A&E, y contribuyó a la redacción de guiones que relatan las historias de las vidas y carreras de Bela Lugosi, Boris Karloff, Lon Chaney, Jr. y Angela Lansbury (con quien había trabajado durante su carrera teatral). En 1999, escribió, coprodujo y codirigió una crónica entre bastidores de la película ganadora del Oscar GODS AND MONSTERS. Ese mismo año, Universal Studios Home Video le pidió una serie de doce documentales originales en DVD que exploraban el legado de las películas clásicas de terror y ciencia ficción del estudio. Su trabajo en DVD continuó con "Jules Verne and Walt Disney" de Disney Home Video: Explorers of the Imagination (2003) y el comentario del largometraje para la edición especial de FREAKS (2004) de Tod Browning de Warner Home Video.Sus proyectos actuales incluyen CITIZEN CLONE: THE MORPHING OF AMERICA (Faber y Faber, 2005) y CLAUDE RAINS: AN ACTOR'S VOICE, una biografía basada en reminiscencias inéditas del famoso actor, escrita en colaboración con su hija Jessica Rains. Vive y escribe en Glendale, California.
DAVID J. SKAL

Opiniones de los lectores

Caminando por el siglo XX, viendo películas de terror como símbolos populares importantes. Vincular esta mitología a los acontecimientos mundiales y a la evolución de la cultura. Creo que todo el mundo sabe que Godzilla representa la ansiedad postnuclear en Japón. Pero muchas de estas cosas en las que no había pensado mucho antes de leerlas (hace menos de una década, pero eso no importa). Por supuesto, la iteración vampírica moderna trata sobre el SIDA, por supuesto, el horror de los años 70 fue una respuesta a la píldora, al movimiento de mujeres y a Roe v. Wade. Como Skall escribe: "Después del nacimiento de Rosemary, casi todos los nacimientos en los medios populares serían monstruosos o demoníacos".
Bastante brillante. Algunas de las increíbles historias menores que se cuentan en el libro incluyen la extraña amistad entre Vampira y James Dean, la puesta en escena de una versión musical de Carrie's Broadway que se convirtió en un fracaso épico, los ensayos de Bela Lugosi con Clara Bow, una breve historia de defectos congénitos de talidomida y hay muchos, mamá. Utiliza dos grandes figuras como enmarcadores de libros - el artista de circo y director de Hollywood Tod Browning, y la fotógrafa Diane Arbus - y es realmente efectivo. La palabra más importante del título es la "A". Es una historia de película de terror, y no es de ninguna manera definitiva. De hecho, su única mención a El resplandor es llamarlo una terrible decepción. No se menciona el cine italiano, filipino, coreano, japonés o casi ningún cine internacional (con la excepción de la oficina del Dr. Caligari). Hay algunos capítulos sobre las primeras versiones de Drácula y Frankenstein que son un poco lentos, pero vale la pena leerlos, porque hay muchas cosas buenas que hacer. Su tesis general - que el horror de los años 30 fue una respuesta directa a la Primera Guerra Mundial, y que TODO el horror ha sido siempre una respuesta a la guerra, es interesante y merece ser considerado...
No puedes equivocarte con un libro como The Monster Show, con las portadas de Edward Gorey y buena parte de cada época, aunque el autor tienda a preferir las películas de terror clásicas y mudas. No hay nada malo en ello! una mirada penetrante, bien escrita, bien documentada e intrigante sobre en qué se han convertido y quién ha hecho las películas de terror - cómo han crecido y cambiado con los miedos, tabúes e intereses de la gente. También hay buenas noticias sobre cómo las historias de otros géneros a menudo tienen sus raíces en cosas horribles, así como la extraña relación que existe a lo largo de sus vidas entre los dos, y cómo el horror y el erotismo son a menudo muy difíciles de entender. El propio horror es uno de los géneros de ficción más antiguos, con muchas películas y novelas de terror antiguas inspiradas en temas que ya eran antiguos e inmersos en la sociedad de la época a través del folclore, la superstición e incluso la religión. Hecho curioso - La película de terror más antigua conocida (e intacta) es El castillo encantado de Melies / Le Manoir du Diable. La película de terror más antigua es Frankenstein (1910). En general, un libro increíblemente interesante que da una idea de los orígenes del género en el cine, cómo hemos evolucionado (o transferido, dependiendo de cómo te sientes sobre el horror moderno) desde el surrealismo onírico de las primeras películas de terror, a las películas ocultistas y simbólicas de mediados de siglo, a las películas viscerales, incómodas y realistas de hoy. En mi opinión, una buena película de terror debe ser sin pretensiones, para que uno se despreocupe. El cineasta no debe preocuparse de estar "enfadado" o "escandaloso", sino de crear una pesadilla para vivir en la pantalla como si estuviera ocurriendo en la mente de alguien.
Para mí, Hollywood Gothic: la enredada red de Drácula, de la novela al escenario y a la pantalla, ciertamente me ha abierto los ojos a la dificultad de adaptar y menos aún de vender la idea de Drácula en la gran pantalla. En The Monster Show, David Skal se adentra en los rincones de los archivos para darnos una idea de la historia de las películas de terror, historias y cuentos. La mayoría se dedica a la escena cinematográfica de 1900 a 1950 con algún tiempo dedicado al género slasher y al fenómeno que fue (es) los primeros días de la colección de libros de Stephen King. Tod Browning, James Whale, George Romero y otros reciben su merecido legítimo, pero algunos, como Argento, Fulci y Carpenter (mencionados, pero no tanto como los dos anteriores) Esto también muestra el principal problema que encontré con las historias de ayer: se trata principalmente de un libro sobre películas y directores estadounidenses. Ya no hay muchos grandes directores de Europa, Asia, etc. No vemos casi ninguna de las películas de Hammer Horror que han revitalizado la industria y han puesto nombres como Cushing, Lee y Reed (una pequeña mención para Oliver) - Jess Franco, Dario Argento, Lucio Fulci, Mario Bavia merecen algo, incluso de pasada.
Atemperé mi entusiasmo por este texto crítico de las películas de terror. Debido a su amplitud, este libro es una lectura esencial para los amantes del cine de terror, pero Skal confía demasiado en la investigación de sus predecesores, y nunca expresa su desacuerdo con lo que han dicho. Si Skal hubiera actualizado la base teórica de su análisis e incluido algunos de sus propios puntos de vista, su crítica habría hecho justicia a su excelente y extensa investigación.
En general, creo que Skal hace un excelente trabajo analizando los grandes tiempos de las películas de terror. Su pasión es clara. Lo que critico, sin embargo, es su obsesiva fijación por sus "gemelos oscuros" (Drácula y Frankenstein). A lo largo del libro, tuve la sensación de que de todas las películas de terror que les siguieron, con tan poca evidencia como Skal tuvo que mostrar, los clásicos de terror posteriores a 1931 son buenos porque son como "Drácula" y "Frankenstein" (o de alguna manera inspirados por ellos). También creo que le da demasiado crédito a "Freaks" para ser un clásico de horror cuando dudo mucho de que sea tan influyente como Skal cree que es. También presta muy poca atención a Hammer Horror, lo que me parece extraño ya que sus dos franquicias más grandes eran Drácula y Frankenstein, las películas favoritas de Skal. Tenía la impresión de que si Skal no podía encontrar una manera de argumentar que un clásico de horror le debe algo a "Drácula", "Frankenstein" o "Freaks", lo rechaza o lo ignora por completo (la omisión de "Halloween" y la mayoría de las películas de slasher excepto "Psycho" es indignante). Sin embargo, encontré fascinantes sus vínculos con el horror y los temas sociopolíticos como la guerra, la ansiedad de castración y los pánicos morales. Encontré que las secciones en las que examinó la carnicería puritana de las primeras películas de terror de los censores estadounidenses eran bastante humorísticas, especialmente considerando su reacción a las películas de terror modernas (probablemente una serie de aneurismas cerebrales y ataques cardíacos). Aunque creo que Skal toca demasiado de un favorito con su propio gusto por el horror, ciertamente hace un excelente trabajo al describir el género como un estilo rico y diverso que merece más crédito y atención de la que normalmente le da la corriente dominante.

Información de la editorial

Valdemar

Editorial Valdemar es una editorial independiente, con sede en Madrid, especializada en la edición de obras clásicas de narrativa gótica, literatura fantástica, ciencia ficción y horror, entre otros géneros. Fundada en 1989 por Rafael Díaz Santander y Juan Luis González, cuenta con una colección editorial de más de seiscientos títulos, la mayoría de los cuales son referencias internacionales en el género narrativo. Su catálogo incluye las obras completas en español de H.P. Lovecraft, el canon de Sherlock Holmes, las obras de Bram Stoker y Marcel Proust, y las historias completas de Robert Louis Stevenson.
DAVID J. SKAL