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(PE) HISTORIA Y DISCURSO: LA ESTRUCTURA NARRATIVA EN LA NOVELA Y EN EL CINE seymour-chatman
Titulo
(PE) HISTORIA Y DISCURSO: LA ESTRUCTURA NARRATIVA EN LA NOVELA Y EN EL CINE
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Arte
Editorial
RBA LIBROS
Paginas
212
ISBN
8490065292
Comentarios
4
Fecha
Etiquetas
Arte, Cine, Teoría y crítica del cine
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Descripción y Resumen

Para explicar con claridad y precisión las ramificaciones de la dicotomía entre la historia y el discurso, es decir, el "qué" de la narrativa y el "cómo" de la narrativa, y para explicar las ideas que la inspiraron, Seymour Chatman presenta en este volumen una síntesis de teorías narrativas con ejemplos tanto de la literatura como del cine. Chatman explica qué es una narrativa (cuáles son sus componentes necesarios, cuáles son sus componentes secundarios y cómo se relacionan entre sí) para centrarse en la forma narrativa, es decir, en la estructura. Sin querer crear controversia, cita a teóricos y críticos como Booth, Bajtín, Barthes, Genette, Todorov, abordando de pasada muchas cuestiones, pero centrándose sólo en aquellas que son más problemáticas y requieren una nueva definición. Un análisis que le ayudará a determinar qué es una historia y cómo se construye.

Información sobre el autor y escritor

SEYMOUR CHATMAN

Seymour Chatman (1928) es profesor emérito de Retórica y Estudios Cinematográficos en la Universidad de California, Berkeley. Entre otras cosas, obras, traducidas a diferentes idiomas, destacan: The later style of Henry James, Michelangelo Antonioni, or, the surface of the world), Coming to Terms. La retórica de la narración en la ficción y el cine, La lectura de la ficción narrativa y, Michelangelo Antonioni: Las películas completas, con Paul Duncan.
SEYMOUR CHATMAN

Opiniones de los lectores

Es un libro esencial para cualquier estudio de narratología, y la discusión de las técnicas utilizadas en el cine realmente ayuda a destacar lo que la ficción escrita hace bien y en qué se diferencia de la narrativa en el cine. Las secciones principales se centran en los acontecimientos de la historia, las existencias de la historia (cosas fascinantes sobre el personaje aquí), las historias sin arreglar y los narradores ocultos contra los narradores abiertos. Los ejemplos en los que analiza cada frase de un pasaje citado son particularmente útiles para identificar los matices de la narración. Es un análisis de la narrativa que realmente vale la pena estudiar más a fondo; aprendo algo nuevo cada vez que lo aprendo.
Esto parece sintetizar el trabajo de muchos otros, en particular Todorov, Genette, Booth y Barthes. No recuerdo los fragmentos que Chatman propone en su propio nombre, lo que supongo que es una buena señal de que toda esta síntesis no te deja en desorden, sino con una descripción bastante coherente de las formas narrativas del arte; y ciertamente recuerdo haber pensado que cuando se declara en contra de uno de los titanes de la disciplina, Chatman encuentra sensible, ya sabes, a los libros, más a la teoría. Siempre es algo bueno. Aunque forma parte del campo estructuralista, entiende la importancia del contexto social e histórico para las "estructuras" y admite que una comprensión más completa de la historia y de las sociedades de lo que es evidente aquí ayudaría a la teoría narrativa. Incluso está muy bien escrito. Un trabajo duro, con muchas definiciones y escupiendo pelo, pero mejor de lo que podría haber sido.
Este tipo ha introducido tantos términos en la teoría narrativa que es casi un padre fundador. En la conferencia a la que asistí recientemente, fue honrado con un premio a los logros de toda una vida, y se parece al abuelo pequeño más lindo. Su modelo de comunicación narrativa es más o menos considerado como el modo estándar de operación, aunque muchos eruditos (incluyendo dos de mis profesores, David y Jim) lo han modificado recientemente. (El nuevo modelo de Jim es particularmente interesante, aunque no te interese.) También inventó los términos narrador abierto y secreto, basado en las ideas de Genette sobre la temporalidad, e ilumina conceptos ya establecidos como la narración de cuentos, actores, núcleos/satélites, etc. Mis amigos deben estar aburridos hasta la muerte. Intentaré colarme en un libro divertido algún día.
Muchas de las teorías que presenta nos hacen decir "Duh!" -- ¿Sabías que la presencia implícita del autor de una novela no es idéntica a la del autor real? ¿O que a veces los narradores se dirigen a los lectores implícitos, pero que estos lectores no son realmente los verdaderos lectores del texto? ¡No bromees! ¡No bromees! A pesar de ello, el libro es bastante interesante. Está escrito de manera casual. Me gustaron especialmente los ejemplos dados en apoyo de las declaraciones teóricas, muchos extractos generosos de Barth, Beckett, Gide, Fielding, et al.

Información de la editorial

RBA LIBROS

La Fundación RBA, presidida por Ricardo Rodrigo Amar, inició sus actividades en 2011 con el objetivo de reforzar las acciones que han sido los valores corporativos del Grupo RBA desde su creación: la promoción de ideas, el fomento del diálogo y la difusión de la cultura en todos sus aspectos.
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