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TENTATIVA DE AGOTAMIENTO DE UN LUGAR PARISINO georges-perec
Titulo
TENTATIVA DE AGOTAMIENTO DE UN LUGAR PARISINO
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Arte
Editorial
GUSTAVO GILI
Paginas
127
ISBN
8425224179
Comentarios
6
Fecha
Etiquetas
Arte, Arquitectura, Teoría y crítica de arquitectura
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Descripción y Resumen

En octubre de 1974, Georges Perec se trasladó tres días seguidos a la plaza Saint-Sulpice de París. A diferentes horas del día, escribía todo lo que veía: los acontecimientos diarios en la calle, la gente, los vehículos, los animales, las nubes, el paso del tiempo. Enumeró todos los hechos más insignificantes de la vida diaria. En resumen, nada, o casi nada. Pero su mirada, con una percepción humana única, vibrante, impresionista y variable, como la visión pictórica de Monet frente a la Catedral de Ruán, ha recogido los mil pequeños detalles imperceptibles que conforman la vida de una gran ciudad, un barrio específico de una gran ciudad: las innumerables y sutiles variaciones del clima atmosférico, de la luz, de las escenas, de todos los seres vivos. Autobuses, perros, transeúntes, turistas. Un texto magistral en el contexto de la obra de Perec, que ha alcanzado el rango de literatura clásica.

Información sobre el autor y escritor

Georges Perec

Georges Perec fue un novelista, cineasta y ensayista francés muy apreciado. Fue miembro del grupo Oulipo. Nacido en un barrio obrero de París, Perec es el único hijo de Icek Judko y Cyrla (Schulewicz) Peretz, judíos polacos que emigraron a Francia en la década de 1920. Era un pariente lejano del escritor yiddish Isaac Leib Peretz. La primera novela de Perec, Les Choses (Les Choses: A History of the Sixties), recibió el Premio Renaudot en 1965 y el Prix Médicis pour la vie en 1978: A Vie mode d'emploi, quizás su obra más famosa. Los 99 capítulos de esta pieza de 600 páginas se mueven como una torre de caballero sobre un tablero de ajedrez en torno al plano de un edificio parisino, describiendo las habitaciones y la escalera y contando la historia de los habitantes. Cantatrix Sopranica L. es un artículo científico que parodia experimentos sobre la "reacción aullante" de sopranos al manosearlos con tomates podridos. Todas las referencias en el artículo son juegos de palabras y bromas multilingües, por ejemplo"(Karybb y Scyla, 1973)", Perec también es conocido por su escritura forzada: su novela de 300 páginas La Desaparición (1969) es un lipograma, escrito sin usar nunca la letra "e". Fue traducido al inglés por Gilbert Adair bajo el título A Void (1994). La desaparición silenciosa de la carta podría ser vista como una metáfora de la experiencia judía durante la Segunda Guerra Mundial. Como el nombre de Georges Perec está lleno de'e', la desaparición de la letra también asegura la'desaparición' del autor, su novela Les revenentes (1972) es una pieza complementaria única donde la letra'e' es la única vocal utilizada. Esta restricción afecta incluso al título, que se escribiría convencionalmente Revenantes. En 1996 se publicó una traducción inglesa de Ian Monk como The Exeter Text: Jacques Roubaud señaló que estas dos novelas extraen palabras de dos conjuntos separados de la lengua francesa, y que sería posible una tercera novela, basada en palabras que no se han utilizado hasta ahora (las que contienen tanto una "e" como una vocal que no sea la "e").W o memoria de la infancia (W, o Memoria de la infancia, 1975) es una obra semiautobiográfica difícil de clasificar. El volumen se compone de dos narraciones alternas: una, un bosquejo ficticio de un país insular totalitario llamado "W", inspirado en parte en la vida en un campo de concentración; y la otra, descripciones de la infancia. Perec ha sido un fumador empedernido toda su vida y fue diagnosticado con cáncer de pulmón en 1981. Murió al año siguiente en Ivry-sur-Seine a la edad de cuarenta y cinco años. Sus cenizas se conservan en el columbario del cementerio de Père Lachaise y David Bellos escribió una biografía detallada de Perec: Georges Perec: Une vie en mots, que ganó la beca de biografía de la Academia Goncourt en 1994.
Georges Perec

Opiniones de los lectores

La vida se desliza en el suelo: grava y arena compactada - Piedra: bordes, una fuente, una iglesia, una iglesia, edificios... - Los árboles (caducifolios, muy amarillentos) - Un trozo de cielo bastante grande (quizás una sexta parte de mi campo visual) - Una nube de palomas que cae en la plaza central, entre la iglesia y la fuente - Los vehículos (su inventario queda por hacer) - Humanos - Un basset - El pan (Baguette) - Leche (escarola?) que sale parcialmente de una bolsa de comprasRecibos de periódico de un hombre sentado en una plaza parisina, en varios cafés a diferentes horas durante un período de tres días a partir del viernes 18 de octubre de 1974. La iglesia es la iglesia de San Sulpicio; la fuente y los edificios son de los más notables de París; pero Georges Perec no desea añadir nada a lo que otros han escrito sobre ellos. "Mi intención -dice en un breve prefacio- era describir el resto: lo que generalmente no se tiene en cuenta, lo que no se nota, lo que no importa: lo que sucede cuando no pasa nada más que el tiempo, la gente, los coches y las nubes...". "Al leer esto anoche (el pequeño libro de 50 páginas se puede leer fácilmente en una hora), estaba más consciente de la objetividad en absoluto. Las observaciones están puntuadas con notas sobre el paso de los autobuses ("Un pase 86, un pase 87, un pase 87, un pase 87, un pase 87, un pase 63"), el número de taxis que esperan en fila, las entregas en las tiendas cercanas. Parecía seco, pero curiosamente fascinante, a diferencia de la escritura normal de un viaje, mientras grababa indeleblemente un retrato preciso de un lugar y una hora en particular, pero cuando escribí el pasaje anterior esta mañana, me sorprendió otra cosa: lo humano que es. Así que Perec intenta ser objetivo, la vida se desliza en él. Y una vez dentro, no se irá. Este "gran trozo de cielo" (gracias a Mark Lowenthal por su clara y precisa traducción) puede ocupar una sexta parte de su campo de visión. Incluso hoy, en la parte superior de la segunda página solamente, el autor se ha convertido en una persona, no sólo en una cámara. Las nubes de palomas son seres vivos en acción impredecible. Los seres humanos siguen siendo anónimos por el momento, pero esta varita representa toda una forma de vida, y el final que surge de la bolsa de la compra podría ser el material de una nueva. Sin embargo, qué agradable sorpresa ver esta entrada en la página 14: "A los 96 pasos, para antes de la parada del autobús (tramo Saint-Sulpice); Geneviève Serreau, que toma la rue des Canettes, se baja allí; la llamo la atención golpeando la ventana, y viene a saludar...". Pero mucho que ver con el diseño. Imprima cada observación como una sola línea, y estimula la imaginación. Ponlas todas juntas en un párrafo, y obtendrás un montaje, la VIDA destellando en el neón, en lugar de un objeto para la contemplación silenciosa:He visto más autobuses, taxis, coches, autobuses turísticos, camiones y furgonetas, bicicletas, ciclomotores, Vespas, motocicletas, un triciclo de reparto de correo, un vehículo escuela de motocicletas, un coche escuela, un coche escuela de conducción, mujeres elegantes, ancianos, ancianos, parejas de ancianos, grupos de niños, personas que llevan bolsas, maletas, perros, pipas, sombrillas, barrigas, vientres, barrigas, pieles viejas, viejos tontos, panes viejos, orugas jóvenes, pájaros, pollos con motor, repartidores, policías y cascabeles. También vi a Jean-Paul Aron, y al dueño del restaurante Trois Canettes, a quien ya había visto esta mañana, Perec formaba parte del grupo Oulipo (Organisation pour la littérature potentielle), que buscaba disciplinar la escritura mediante restricciones impuestas artificialmente, particularmente en la obra de Perec. The Disappearance (traducido por Gilbert Adair como Un vide), una novela de 300 páginas que elimina por completo la letra "e". Pero la belleza de la restricción no proviene de demostrar lo que no se puede hacer, sino del glorioso surgimiento de lo que se puede hacer. En la objetividad que se impone, Perec intenta crear un catálogo exhaustivo de objetos cotidianos en un mercado parisino. Pero en todas partes, la vida se desliza; lo impersonal se ha vuelto personal de nuevo, maravillosamente. ¿O sí lo es? Míralo de otra manera, desde lo alto de una de las torres de la iglesia, digamos. Aquí está este hombre de 38 años sentado solo en una mesa de café, bebiendo una cerveza o una genciana, viendo pasar el mundo. Ve a gente que conoce, sí; incluso saluda a algunos de ellos; pero ellos pasan de largo, dejándolo a su tarea. ¿No hay algo solitario en su destacamento, como si mirara por la ventana a una fiesta a la que no fue invitado? Tal vez me lo estoy inventando. Pero es difícil no hacerlo.
Esta es una versión editada de mi reseña, originalmente publicada aquí: Tratar de agotar un lugar en París es esencialmente una lista. Perec se ha centrado en catalogar lo infraordinario, "lo que sucede cuando no pasa nada más que el tiempo, la gente, los coches y las nubes"; o, aquellas cosas que a menudo se ignoran o pasan desapercibidas. El intento es el resultado de este esfuerzo, que Perec está llevando a cabo desde diferentes puntos de vista en la animación de la Plaza San Sulpicio. Durante un período de tres días en octubre de 1974, dedujo: "Un sacerdote que regresa de un viaje (hay una etiqueta de avión en su mochila escolar)"; ve a sus amigos y a un posible parecido; encuentra a un hombre que comparte la misma forma idiosincrásica de sostener sus cigarrillos: entre su dedo corazón y su dedo anular; y ve a un perro que "se parece a Snowy" (Tintinophiles reconocerá a su ayudante de cuatro patas, también llamado Snowy).Lo que reconocerás en este delgado libro es la atención microscópica de Perec al detalle en A Void. Y su humor irónico. El traductor Mark Lowenthal menciona entonces el objetivo de Perec de convertirse en un escritor absoluto: "El legado de Perec en el esfuerzo que ha hecho al ver y anotar todo". Pero, como señala Lowenthal, hay límites, sobre todo culturales y temporales, que la convierten en una empresa noble pero inútil, y las observaciones de Perec sobre los disturbios en la plaza Saint-Sulpice serían muy diferentes de las de un estadounidense. O incluso un compatriota de otra generación. Y el tiempo, aunque sólo sean tres días, va en contra de Perec: "¿Qué ha cambiado aquí desde ayer? A primera vista, es realmente lo mismo. ¿Acaso el cielo está más nublado? Sería realmente subjetivo decir que, por ejemplo, hay menos personas o menos coches. No hay pájaros que ver. Hay un perro en la plaza. Encima del hotel Récamier (muy atrás?), una grúa sobresale en el cielo (estaba allí ayer, pero no recuerdo haberlo notado). No puedo decir si la gente que veo es la misma que ayer, si los coches son los mismos que ayer. Por otro lado, si los pájaros (palomas) vinieran (y por qué no vendrían), estaría seguro de que serían las mismas aves: "Y más tarde: "Ayer había un billete de metro en la acera, justo delante de mi ventana; hoy, no exactamente en el mismo lugar, hay un envoltorio de caramelo (celofán) y un trozo de papel que es difícil de identificar (un poco más grande que un envoltorio "parisino" pero mucho más azul)" Perec también reconoce otra limitación: su posición, literalmente donde se encuentra en la plaza, le impide ver todo. Sólo puede tomar nota de lo que está ocurriendo en sus miras. "(Obvias limitaciones de tal empresa: incluso cuando mi objetivo es simplemente observar, no veo lo que sucede a pocos metros de mí: no me doy cuenta, por ejemplo, de ese aparcamiento) "...Por un lado, no podemos evitar preguntarnos por qué Perec se molestó en hacer algo que era imposible y por qué los lectores estarían interesados en este esfuerzo. En algunos aspectos, la lista es exhaustiva y poco esclarecedora - realmente nos importa qué autobuses han pasado por el Lugar; sin embargo, el número de páginas que "nada" llena es notable. Aunque está lleno de banalidades, el intento nos da una idea de lo que nos falta cuando no somos conscientes del espacio alrededor de las cosas que consideramos importantes. Nos da una idea de lo que podríamos ver si decidiéramos observar cosas que pasarían desapercibidas. Sin duda, es un libro para el entusiasta (culpable) Oulipan, pero otros tipos creativos podrían beneficiarse de la imitación de Perec.
No tanto un libro, un panfleto en el mejor de los casos. Me recuerda un poco a Joe Brainard. No sé por qué. ¿Algún tipo de inocencia, tal vez? ¿Y Frank O'Hara, con un aura de "Yo hice esto, yo hice aquello"? Sí. Perec vio esto, vio aquello. Es Georges Perec. Se ha labrado una reputación con las listas. También estafó a Joe Brainard, si mal no recuerdo... pero esa es otra historia. Los verdaderos artistas roban, ¿no? No es prosa, no es un poema. Es un inventario. Pero es único. Cualquier otra persona sentada en la misma esquina al mismo tiempo habría escrito algo diferente. Debería haber cientos de ellos. ¿Es eso lo que lo hace arte? ¿El ojo que ve en el centro? ¿El transcriptor? Probablemente ¿Me tomaría un coñac? Probablemente me habría tomado una cerveza. A Joe le habría encantado. Probablemente habría estafado a George si lo hubiera leído. Porque al igual que "I Remember" de Brainard, cualquiera de nosotros puede hacer este tipo de arte. Siéntate, escucha, mira. Deja que te invada. Así es la vida. Es tuyo. Es tuyo. Depende de ti compartir.
Son cinco horas después de que dos sacerdotes que regresan de un viajeUn niño desliza un coche de juguete a lo largo de la ventana del CaféUn hombre se detiene para saludar al gran perro cafetero, tumbado tranquilamente delante de la puertaUn pasaje de 86 pasesUn pasaje de 86 pasesUn pasaje de 86 pasesUn pasaje de 86 pasesUn pasaje de 63 pasesUn pasaje de 63 pases que desearía que hubiera podido pasar, y dando golpecitos en la ventanaUna bella tarde, Georges, es un joven que pasa enfrente: Lleva consigo una importante billeteraUn importante billetera que lleva consigo 70 pases de 70 pases de 90 pases de 90 pases a 96Los que lleva 96 pases a 20 pases... dos años antes de comenzar su obra maestra'Life: A User's Manual', Perec escribió este breve ejercicio de observación técnica en París, 1974. Es muy simple, en realidad. Ver el mundo pasar y escribirlo. Es un escrito de naturaleza despojada, con el mínimo de hechos. Sin embargo, de una manera u otra, una obra literaria sigue siendo creada, aunque sea breve. Una cosa es segura, los fans de Perec pueden apreciarlo, pero la mayoría de los demás lo considerarán repetitivo e inútil. Estoy del lado de Perec. Mientras pasa su tiempo documentando exhaustivamente todo lo que ve y oye de una serie de ventanas de café, empieza a parecer conmovedor, y de repente me relajé totalmente, la vida se ha ralentizado. ¿Cuántas veces tengo que decir esto en este mundo de prisa? Los primeros pensamientos de'Life A user Manual', una mirada externa, son obvios, antes de llamar la atención sobre cada rincón de un apartamento parisino imaginario. El tiempo, imparable, va un poco en contra de su proyecto aquí, y es desviado de sus observaciones por un esfuerzo para observar lo que ha cambiado específicamente en su campo de visión de un día para otro. Aparentemente nada, pero lo que, de hecho, eventualmente se convertirá en todo. Es casi lo que no dice, que este breve texto, este noble ejercicio de inutilidad, transmite tal sensación de melancolía. Si, en este mundo único, hay una miseria que no tiene alivio, es la presión sobre el corazón de lo incomunicable. La próxima vez que me siente en un café y vea pasar el mundo, mi mente pensará inmediatamente en Perec viendo pasar el mundo.
Georges Perec escribió este fascinante librito (muy pequeño pero muy bien diseñado) sobre un lugar de París, y que documenta lo que estaba sucediendo en torno a esta sección. Y eso es todo! Los autobuses van y vienen, los taxis, los niños pasan como los demás. No tiene nada de interesante y eso es lo que es interesante. Perec sólo graba lo que no es interesante y, al hacerlo, captura una serie de momentos a los que nunca prestamos atención. Y hay una belleza en eso. También Perec está histérico. Sus pequeños comentarios son invaluables y muy secos. Es casi como leer las notas de un detective de un escondite (¿es ese el término), pero no hay nada que reportar? Me encanta. Me encanta.
Una experiencia, y en última instancia condenada al fracaso, pero su fracaso es también su mayor fortaleza. Se trata esencialmente de una larga lista de detalles ("algunos coches se zambullen en el aparcamiento / pasa un 86[autobús]. A 70 pasos," etc, etc, etc, etc, etc, etc, etc, algo que parecería hacer la lectura bastante aburrida. Pero me pareció una de las experiencias de lectura más estimulantes que he tenido en mucho tiempo. No especialmente, lo admito, por el texto en sí, sino por la forma en que de repente me dejó sin aliento en armonía con mi entorno, consciente de los pequeños detalles de un tiempo y espacio en particular que son fácilmente (¿normalmente?) descuidados, ignorados. Leí este texto tan delgado mientras me sentaba en la pequeña mesa en los ventanales de un café que descubrí la semana pasada y que desde entonces he vuelto varias veces, mirando hacia un callejón que parecía tranquilo y casi vacío (al menos para los estándares de San Francisco), pero mientras lo leía, de repente me sentí inquieto, y me di cuenta de los peatones que cruzan mi campo de visión directo, paseando perros por casualidad, empujando cochecitos o hablando por teléfono, el viento que a veces hace temblar incontrolablemente las hojas de los árboles que cuelgan de las extensiones, el más mínimo indicio de figuras que aparecen en las ventanas de las elegantes casas victorianas... Y durante esa breve hora más o menos, el término "infraordinario" de Perec, que se refiere a "las marcas y manifestaciones de la vida cotidiana que nunca nos han aparecido como la esencia misma de la vida" - de repente, parecía bastante extraordinario. (No pensé en tomar una foto yo mismo, ¡pero me alegro de que alguien más lo hiciera! Estaba en la mesa de la ventana de enfrente, sin embargo, y cuando fui allí, no había tanta actividad afuera... Pero no tengo ni idea de lo que hay de blanco en la ventana. Foto de Sparkle Glowplug, encontrada en flickr.]Cross-review en mi blog, Memories of the Future.

Información de la editorial

GUSTAVO GILI

La editorial Gustavo Gili. Somos una editorial independiente especializada en cultura visual con oficinas en Barcelona, México D.F. y São Paulo. Nacimos en Barcelona en 1902.
Georges Perec