Descargar UN RETO PARA EL ACTOR (3ªED) gratis en español 2002

UN RETO PARA EL ACTOR (3ªED) uta-hagen
Titulo
UN RETO PARA EL ACTOR (3ªED)
Autor
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Arte
Editorial
Alba Editorial
Paginas
147
ISBN
8484281302
Comentarios
2
Fecha
Etiquetas
Arte, Artes Escénicas, Formación del actor
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Descripción y Resumen

Teóricamente, el actor debe estar más sano en cuerpo y mente que los demás, porque aprende a comprender los problemas psicológicos de los seres humanos cuando pone sus propias pasioness, miedos y rabias al servicio de los personajes que interpreta. Aprenderá a mirarse a sí mismo a la cara, a no ocultarse nada, y para ello necesita una curiosidad insaciable sobre la condición humana. PrologueUta Hagen, una de las actrices de teatro más famosas del mundo, también ha estado enseñando teatro durante más de cuarenta años en el estudio HB de Nueva York. Su primer libro, Respect for Acting, publicado en 1973, sigue en imprenta y ha vendido más de 150.000 ejemplares. En su nuevo libro, A Challenge for the Actor, amplía considerablemente su reflexión sobre el papel de la actriz en una obra que permite que su arte florezca al máximo, tanto como actriz como profesora. Plantea la cuestión de los objetivos del actor y examina las especificidades de sus técnicas. Luego examina la relación del actor con los sentidos físico y psicológico. Hay una sección brillantemente diseñada sobre la animación del cuerpo y la mente, escuchar y hablar, y el concepto de la espera, pero quizás las secciones más útiles de este libro son los ejercicios que Uta Hagen ha creado y desarrollado para ayudar al actor a aprender su oficio. Los ejercicios se centran en desarrollar el destino físico del actor en un papel, transformar el autoservicio en creación de personajes, recrear sensaciones físicas, escenificar al aire libre, encontrar una ocupación mientras tanto, hablar con uno mismo y con el público, usar la imaginación histórica, y el alcance y la escala de Uta Hagen aquí son extraordinarios. Sus años de actuación y docencia la han convertido en una artista tan experimentada como el teatro.

Información sobre el autor y escritor

Opiniones de los lectores

Ojalá Uta Hagen estuviera viva. Quiero ir a su casa y verla sentada en su asiento favorito y fumar cigarros con ella y hacerle un millón de preguntas sobre cómo puede ser la actriz más consciente de sí misma sin ser nunca la actriz más consciente de sí misma. Este libro es más útil que su anterior libro de actuación, pero todavía plantea muchas preguntas. Yo sería su estudiante más aburrido, levantando la mano en el aire, "¡Pero Señora Uta!" Hm. Me pregunto cómo lo llamaron los estudiantes. Ciertamente no sólo Uta. ¿Condesa Hagen? ¿Tu Magesty? ¿Señoría? ¿Mi Leige? "Entiendo que tenemos mucho que ver con el ser humano que hay en nosotros y que la auto-observación es extremadamente importante, pero ¿qué pasa si trabajas en un CARÁCTER que es tan CARÁCTER y fuera de ti mismo que tienes que hacerlo en ti sin hacer comentarios sobre ellos? ¿Hay una forma al revés para que tu técnica funcione?" ¿Sabes qué? Te diré algo. Ya puedo oír su línea. Ella diría que todos tenemos un poco de Calibán en nosotros, hadas, monstruos, monstruos, enanos, robots, caballos, cerdos, etc. y que necesitamos encontrar su esencia en nosotros para hacerlos vivir. Argh. Es tan frustrante. Y maravilloso. Ella realmente hace que la actuación parezca tan TRABAJADORA. Y estoy agradecido por ello; estoy agradecido de que ella señale los trucos y atajos para que no nos salgamos con la nuestra y sepamos que no debemos salirnos con la nuestra, sino con la de Cristo. Después de crear detalles en mi cuarta pared e implantar olores reales y la historia del objeto y la historia del tiempo, tiempo, tiempo, tiempo, hora del día y hora del año y las relaciones con mis compañeros actores, con la historia de mi ropa, recordar escuchar, recordar de dónde vengo, permitirme sorprenderme y no anticiparme utilizando transferencias emocionales en momentos clave, pero mantenerlos en el mundo de la obra, nunca esperar, pararse, siempre HACER, tener el proceso de pensamiento del personaje, no pensar en "el personaje", sólo pensar en "mí", no hacer contacto visual con el público, no bromear con otros actores en el escenario o en el camerino, estoy empezando a preguntarme, Uta. ¿Dónde está la habitación en todo esto? Debe estar en alguna parte. Aunque supongo que entre el juego y el trabajo está el oficio que parece ser un buen lugar para estar. Será mejor que vuelva al trabajo. Juega. Vuelve a trabajar en tu juego. Y por eso no escribo libros sobre cómo actuar.
Creo que lo que Uta Hagen tenía que decir aquí podría haber sido dicho en un ensayo más que en un libro de 300 páginas. Y por lo que me han dicho otros actores, Hagen ya ha hablado mucho de ello en Respect for Acting de todos modos, pero para mejor. De todos modos, no creo que vaya a leer el otro trabajo de Hagen, porque estoy bastante seguro de que ya entiendo su esencia... Estoy seguro de que Hagen es una gran actriz y una gran persona. Su respeto por el teatro es admirable y aprecio que intente que los actores vayan más allá de la rutina, las fórmulas de acción y las representaciones emocionales. En primer lugar, Hagen es un verdadero esnob. Se queja todo el tiempo de las "ventanas cerradas", de la gente que trabaja en la televisión, en el cine o incluso en el teatro comercial, porque están ahí por el dinero y no por el ARTESANADO, que es tan importante. Bueno, Uta, no todo el mundo puede ganarse la vida sin hacer un trabajo comercial. En la misma línea, no me gusta la opinión de Uta de que un actor debe dedicar TODA su VIDA y cada momento de su vida al arte; ¿significa eso que aquellos que actúan de manera recreativa nunca pueden sobresalir? los ejercicios en esta área también me parecen de sentido común - "Si una taza va a estar caliente, ¡deberías fingir que está caliente!" Bueno, Uta, gracias por hacerme perder la cabeza en eso. También aprecio sus 5000 ejemplos de "OBJETOS DE ACABADO" con características, porque el concepto fue realmente difícil de entender para mí la primera vez, y creo, al final, que Hagen está transformando el arte de actuar en un juego de reflexión. No estoy de acuerdo - creo que aquellos que tienen un fuerte poder de percepción y la capacidad de imitar no necesitan muchos de sus ejercicios, ya que las imitaciones precisas y específicas llegan a ellos sin esfuerzo extra. Tal vez este libro sea útil con actores realmente horribles, gente que nunca presta atención a los demás, pero creo que para cualquiera que tenga una oportunidad real de convertirse en un gran actor, estas cosas deberían ser una parte integral de lo que hacen, porque es increíblemente BÁSICO. No quiero ir tras Uta, pero siento como si hubiera leído 300 páginas y me hubiera dicho: "Dime algo que no sé".

Información de la editorial

Alba Editorial

Creada en 1993 con vocación eminentemente literaria, Alba Editorial inició en 1995 la colección Alba Clásica con Mansfield Park de Jane Austen y Mont-Oriol de Guy de Maupassant, de la que se ha convertido en un referente en la publicación de clásicos universales en español. Con cerca de 300 títulos en esta línea, su catálogo abarca el período comprendido entre finales del siglo XVIII y principios del XX, con autores que van desde Goethe a Thomas Mann, desde Emile Zola a Antoine Saint-Exupéry, desde las hermanas Brontë a Edith Wharton, desde Pushkin a Chekhov, títulos a menudo inéditos en castellano y traducciones nuevas y notables.
UTA HAGEN